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LA PROPRIOCEZIONE: il “sesto senso” che aiuta a danzare al meglio e in sicurezza (14-1-2017) A cura di FT Sara Benedetti, FT Romeo Cuturi, FT Eva Fasolo

Sostenere un arabesque in punta per alcuni secondi, atterrare precisamente nello stesso punto del palco ad ogni gran jetés richiesto dalla coreografia, mantenere l’equilibrio di continuo durante una complessa serie di passi mentre in scena le luci continuano a modificarsi e ancora,... [segue]

PETRA CONTI

El lago de los cisnes

Lago de los cisnes

PETRA CONTI & ERIS NEZHA

palcoscenico sala ballo camerino bacheca
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danzaclassica® Mar 10/10/2017, 20:19
Audizione compagnia Ballet-ex
Audizione per danzatori uomini

Compagnia Ballet-ex di Luisa Signorelli

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danzatori uomini



L'audizione si terrà a Roma, presso il MAC (Molinari Art Center)

Via Antonino Lo Surdo, 51 (zona Marconi)

sabato 28 ottobre 2017 alle ore 12.00

L'audizione è finalizzata per allestimento nuova produzione.

Prove a Roma dal 6 novembre al 23 novembre 2017 in orario 10/14 (sabato e e domenica esclusi)



Spettacoli

25 novembre 2017 - Roma

2 dicembre 2017 - Roma

10 dicembre 2017 - Caserta

16 dicembre 2017 - Roma

Si richiede ottima base classica e conoscenza del contemporaneo, altezza minima 1,75
Conoscenza e Capacità nella tecnica di prese e del passo a due

Buona retribuzione

L'audizione consisterà in una breve sbarra di riscaldamento e nell'esecuzione di alcuni brani di repertorio della compagnia Ballet-ex

I candidati possono presentarsi direttamente in giorno dell'audizione con cv e foto, è gradito (ma non obbligatorio)l'inoltro del cv tramite mail a info@balletex.com

Maggiori info su www.balletex.com

cell: 3394767039

mail: info@balletex.com






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  messaggio di riferimento:
dal nostro archivio

Sinfonia di Salmi

pubblicato il 26-9-2006

Sinfonia di Salmi 24 novembre 1978
SCHEVENINGEN, Circustheater
Nederlands Dans Theater
Cor. Jiri Kylian, mus. Igor Stravinsky, scene W. Katz, cost. J.Stokvis


Dopo approfondite ricerche sui mezzi da impiegare per la sua Sinfonia di Salmi (1930), Stravinsky fissò l’attenzione, come affermò egli stesso, “su un complesso corale e strumentale, in cui i due elementi si trovassero allo stesso livello senza alcun predominio dell’uno sull’altro”. I testi in latino scelti per i cori erano destinati alla lode del Signore, da perseguire, in particolare, con la musica e con la danza. Le ricche sonorità del pezzo e la strumentistica impiegata tengono fede all’invito dei salmi solo parzialmente: è per tener integralmente fede ad uno di essi che Kylian ha aggiunto la sua coreografia alla musica.

Ciò che trasforma la danza creata da Kylian nella metafora di una glorificazione del Signore è il clima austero veicolato da una coreografia dominata da rigidi moduli geometrici. Questi ricreano un clima, da un lato, evocatore dei momenti più sacri di una cerimonia religiosa, ma, dall’altro, anche della vita di un’intera comunità in costante, stretta comunione col suo Dio. Fin dall’inizio la geometria è assecondata da due file di quattro sedie ciascuna, disposte ad L, occupate da otto danzatori, ... [segue]


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